朗世宁画马_朗世宁画马图

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       朗世宁画马的今日更新不仅仅是技术上的更新，更是人们生活方式的改变。今天，我将和大家探讨关于朗世宁画马的今日更新，让我们一起探讨它对我们生活的影响。

1.百骏的作者是谁？

2.郎世宁百骏图一共几副

3.臣郎世宁恭绘马上封侯值钱吗

4.郎世宁画的马叫什么名字？

5.百骏图 百骏图的背景？

6.郎世宁的马叫什么

百骏的作者是谁？

       《百骏图》是意大利籍清代宫廷画家郎世宁创作的绘画作品，是中国十大传世名画之一。

       此图稿本为纸质，原作分别收藏于美国纽约大都会博物馆（纸质稿本） 和中国台北故宫博物院（绢本）。此图共绘有100匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或跪、或卧，可谓曲尽骏马之态。画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其他生物间的和谐关系。

扩展资料

郎世宁简介

       郎世宁，清代画家，1688-1766年，意大利米兰人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内。年轻时在欧洲学习绘画，曾为教堂绘制圣像。清康熙五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，到京后约于雍正元年（1723）进入如意馆，成为宫廷画家。

       他很好地融合了中西绘画技法，既讲究西方绘画中的立体效果，注意透视和明暗，重视写实和结构准确的合理性。由于他能画并精通建筑学，曾参与增修圆明园建筑工事。擅画肖像、走兽、花果、翎毛尤善画马。所作大多以西画法入绢纸，略参中法，以写实为工，专注形似。

       他将欧洲的绘画品种和方法传授给中国的宫廷画家，为中西文化艺术的交流作出了积极贡献，颇得皇家青睐。去世后葬于北京阜城门外。存世作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。

       百度百科—百骏图

郎世宁百骏图一共几副

       郎世宁，意大利人，画家、建筑家，1715年（清康熙五十四年）来中国传教，随即入皇宫任宫廷画家，历经康熙、雍正、乾隆三朝，在中国从事绘画50多年，并参加了圆明园西洋楼的设计工作，为清代宫廷十大画家之一。

       郎世宁擅绘骏马。因为他画的马色彩丰富、质感细腻，又因他的西画背景，颇有些油画马的韵味。由于他画马的独特技法，有人认为他画的马不能算是中国画。那么，这种认识对吗？

       回答这个问题，首先要了解中国画的定义。中国画，简称“国画”。国画是我国的传统绘画形式，是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上。 工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等。

       接下来，我们看看郎世宁画马的代表作品：

       《百骏图》绢本画，纵94.5cm，横776.2cm。创作于雍正二年（1724年）。为中国十大传世名画之一。

       《十骏图》绢本画，创作于乾隆八年（1743年），这十幅画是十匹骏马的肖像，依照真实的骏马所绘，画幅巨大，几乎与真马相当。据《石渠宝笈》记录：“每轴署字下注语，又满洲字、蒙古字隔一行。轴高七尺四寸，广八尺四寸有奇。”

       《八骏图》绢本画，创作于乾隆二十三年（1758年），纵51.2cm，横166cm。

       郎世宁对于中国马画艺术的主要贡献在于大胆探索西画中用的新路，融合中西画法，创造了一种前所未有的新画法、新格体，史称郎世宁新体画。他画的马具有坚实的写实功力，流畅地道的墨线，一丝不苟的层层晕染，外加无法效仿的颜色运用，中西合璧，焕然一新。

       比如：他在中国画工具、材料、技法的基础之上，凭借自己的独特理解开创了“丝毛”技法画马。其具体方法是毛笔摆弄成排笔状，沿着马的结构依次渲染，极大增强了马的真实感。与清代任颐的“写意马”，并称为清代两大画马流派而影响深远。

       可见，郎世宁这些作品采用的都是传统中国画工具和材料，符合关于中国画的传统定义。关于技法方面的争议，中国画并没有界定一定要用哪一种技法来画。因此，他的这些马画是中国画无疑。

       郎世宁的马画对现代工笔马有比较大的影响，而现在学画写意马的人比较多，这也是一部分人对郎世宁作品认识不足的原因之一。

臣郎世宁恭绘马上封侯值钱吗

       郎世宁百骏图就一副。百骏图本幅画姿态各异之骏马百匹，放牧游息於草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食，自由舒闲，聚散不一；在具体的表现手法上，郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重後轻、前实後虚、前大後小等写景方法，使画面产生空旷深远的景界，草木、山水、人物无不写实精致。全幅色彩浓丽，构图繁复，形象逼肖，郎氏擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以显示中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理，使物象极富立体感；而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法，即使是马匹及树干上的阴影表现，亦是以中国传统的渲染方法来完成。此图绘於雍正六年（1728），堪称郎氏早期典型代表作品之一

郎世宁画的马叫什么名字？

       值钱。

       1、郎世宁的代表作品：郎世宁是清代著名的宫廷画家，其作品以精细、细腻、严谨而著称，臣郎世宁恭绘马上封侯是他的代表作之一，具有较高的艺术价值和历史价值。

       2、品相完好：这幅画作的品相完好，保存状态良好，具有较高的历史价值和艺术价值。

百骏图 百骏图的背景？

       雷雪雕。

       郎世宁擅长画人物肖像、鸟兽、山水及历史事件，尤精画马。以欧洲技法为主，注重物象的解剖结构、光影效果及立体感。雍正年间郎世宁还将欧洲的焦点透视画法传播到中国，协助中国学者年希尧完成了叙述这一画法的著作《视学》，成为中国首部介绍这方面知识的图书。

       乾隆年间他参与了圆明园内西洋楼的设计营造工作。海宴堂前铜铸的十二生肖动物头像也应有他的功劳，为此郎世宁一度担任了奉宸苑卿（正三品）的官职。

扩展资料

       郎世宁在清官廷内为皇帝画了很多作品，包括画上未署名的作品。郎世宁的作品题材广泛，既有表现当时重大事件的历史画，也有众多的皇帝和后妃们的肖像画以及走兽、花鸟等。

       根据清内务府造办处档案的记载，郎世宁在宫中曾经向中国的宫廷画家传授欧洲的绘画技法，其中包括油画技法，也把这一欧洲的艺术门类介绍到了中国。郎世宁的中国学生目前知道姓名的就有十余人之多。

郎世宁的马叫什么

       大家好今天来介绍百骏图,百骏图的背景的问题，以下是全国自考教材服务网教务老师对此问题的归纳整理，来看看吧。

       文章目录列表:1、百骏图的历史2、百骏图时代背景3、百骏图是一幅油画作品吗4、百骏图对郎世宁的介绍5、百骏图和八骏图的区别百骏图的历史

       《百骏图》，中国十大传世名画之一，意大利籍清代宫廷画家郎世宁作品，其图共绘有100匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或跪、或卧，可谓曲尽骏马之态。画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其它生物间的和谐关系。在表现手法上，郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色，马匹的立体感十分强，用笔细腻，注重于动物皮毛质感的表现。《百骏图》是郎世宁的代表作一，中国十大传世名画之一，该稿本为纸质，纵102厘米、横813厘米，原作分别收藏于美国纽约大都会博物馆和中国台北故宫博物院。

       《百骏图》，该稿本为纸质，纵102厘米、横813厘米。郎世宁使用的是中国软笔，却按西画的透视和光感等技巧，把花卉的形态和神态表现出来，体现了高超的写生功夫和创意能力，画得相当精细，立体感极强。虽然用的不是油画用的油彩，却栩栩如生，逼真到让人忍不住触手去摸。

       中国画是散点透视，西画是焦点透视。这种透视效果在这幅册页中充分体现出来。这些技法对后来中国画的发展都有很大的影响. 注重形象的解剖结构、光影效果及立体感。同时他又将中国画法巧妙地与西法相融合，突破了明清时期大部分山水、花鸟画作品以水墨为主流的表现方法，而另辟蹊径，创造了一种“中西合璧”的绘画新风格，具有开拓性的意义，对于中国传统绘画的发展产生了巨大的推动和冲击。

       郎世宁几乎将当时欧洲主要的艺术品种和技法都介绍到了中国，给中国画家带来了全新的视觉和审美感受。可以说清代宫廷绘画的典型风格，就是在郎世宁所传来的欧洲绘画风格的影响所形成的。

       《百骏图》长卷洋洋洒洒，塑造了一大群或站或卧、或翻滚嬉戏、或交斗觅食的马儿，它们聚散不一，自由、舒闲。画作中的马儿还有人物、山水、草木，无不精致写实，比例结构的精准和对光的运用所表现出的立体感，显示出画家深厚的西学功底；而勾线、皴染又都是传统的中国手法。这幅形象逼真、构图繁杂、色彩浓丽的长卷给人印象最深的地方，是画家给予人们足够的空间，它不是一览无余，而是令人产生无边的遐想。

       《百骏图》的作者，郎世宁，一个来自米兰的传教士，一个康雍乾三世的宫廷画家，一个用艺术把中国和世界联系起来的伟大的文化使者。

       百骏图时代背景《百骏图》为中国古代画作名称，其中以清代郎世宁的《百骏图》最为出名，该稿本为纸质，纵102厘米、横813厘米，原作现藏故宫博物馆。被称为“中国十大传世名画”之一。

       郎氏善画马，《百骏图》是其平生百余幅马作品中的杰作。此图描绘了姿态各异的骏马百匹放牧游息的场面。全卷色彩浓丽，构图复杂，风格独特，别具意趣,别具一格。郎世宁在1715年以传教士的身份远涉重洋来到中国，就被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。尽管如此，洋画家郎世宁也必须遵守作画前绘制稿本，待皇帝批准后再“照样准画”的清宫绘画制度，保留在美国纽约大都会博物馆的郎世宁《百骏图》稿本就说明了这一点。郎世宁还将欧洲的绘画技法传授给中国的宫廷画家，使得清代的宫廷绘画带有“中西合璧”的特色，呈现出不同于历代宫廷绘画的新颖画貌和独特风格。

       百骏图是一幅油画作品吗百骏图，是清朝画家郎世宁的画，虽然用的不是油画理期风没怀修微颜料，但是核心的绘画理念与创作方法都属于油画。中国画的元素只是他画中的皮毛，油画元素才是他画中的骨血。如果一定要我选，我认为他的画更接近油画。

       百骏图对郎世宁的介绍

       巜百骏图》，中国十大传世名画之一，意大利籍清代宫廷画家郎世宁作品，其图共绘有100匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或跪、或卧，可谓曲尽骏马之态。

       画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其它生物间的和谐关系。在表现手法上，郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色，马匹的立体感十分强，用笔细腻，注重于动物皮毛质感的表现。

       郎世宁，清代著名画家，1688-1766年，意大利米兰人。他原名朱塞佩·伽斯底里奥内。年轻时在欧洲学习绘画，曾为教堂绘制圣像。

       清康熙五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，到京后约于雍正元年（1723）进入如意馆，成为宫廷画家。他很好地融合了中西绘画技法，既讲究西方绘画中的立体效果，注意透视和明暗，重视写实和结构准确的合理性。由于他能画并精通建筑学，曾参与增修圆明园建筑工事。擅画肖像、走兽、花果、翎毛尤善画马。

       百骏图和八骏图的区别百骏图是画家画有一百匹马的图案，而八骏图是指周穆王时的八匹名贵骏马。

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       郎世宁的马叫瘦马

       郎世宁和他笔下的瘦马

       1715年，27岁的郎世宁来到中国，经人引荐受到康熙召见，成为皇家御用的画画人，郎世宁，原名朱塞佩?迦斯底里奥内，一个外国人，不远万里来到中国，本意不是为了促进艺术交流，而是为了在他看来更神圣的理想：传播主的福音。

       雍正二年（公元1724年），内务府奉怡亲王允祥谕：“着郎世宁画百骏图一卷，遵此。”

       《百骏图》中，郎世宁采用了意大利文艺复兴时期开创的明暗写实技法，皮毛、肌肉、骨骼、动作、神态，逼真得呼之欲出，给观者带来中国历代绘画中从未有过的视觉体验。然而，这幅巨作当时似乎并没有获得雍正皇帝肯定，画完后雪藏于深宫库房，长期不见任何记载和点评。绢本《百骏图》完成18年后，终于出现在造办处档案，但它仅是一个参照物。乾隆要求郎世宁重新绘制《百骏图》，只用他画马，风景和人物的创作权利则被“剥夺”，交由皇帝更看好的中国画师完成。 两幅《百骏图》最大的区别在于风景和人物。“

       “逼真”是把双刃剑，既让帝王对郎世宁刮目相看，也对他产生挥之不去的偏见和轻视。中国画追求气韵生动，与他共事的本土画师认为，西洋人的画作过于逼真，但“笔法全无，虽工亦匠，故不入画品”。乾隆既喜爱郎世宁画的骏马呼之欲出，又厌恶他把风景和人物画得如同实景，没有中国传统山水画的意境。 乾隆年间，郎世宁独立绘画的机会越来越少，大多数动物主题的作品中，郎世宁被指定画动物，山石、树木、花卉等景物则由深谙传统审美的本土画师周昆、金廷标、方琼等补画。这是乾隆与雍正的区别，雍正虽然对艺术品要求严苛，但他通常不干涉创作过程，允许画师和工匠发挥个性。而乾隆非常喜欢“参与”创作，乐于安排几名各有所长的画师合作，完成他认为趋于完美的作品。

       《百骏图》中有三匹耐人寻味的瘦马，不仔细观察极易忽视。它们分散在马群的角落，形只影单，与那些矫健壮硕、或吃草、或沐浴、或嬉戏的群居马匹形成鲜明对比，皮肤下面清晰的骨骼框架，展现着郎世宁精确的解剖知识，枯瘦如柴的样貌令人心生怜惜。 开始创作《百骏图》时，郎世宁36岁，年富力强，创作欲高涨，他刚来中国几年，笔触还带着鲜明的个人色彩和西洋烙印。他是否已经体验到了缺少知音的境遇？他身为传教士，好不容易进入宫廷，遭遇的是康熙皇帝对天主教的不以为然，雍正的严厉禁教，皇室只想利用他的绘画技能，却不许他再提信仰，他进退不能，心中苦闷可想而知。

       在他以后的画作中，瘦马几次出现，如《郊原牧马图》，《八骏图》，《云锦呈才》等。这几幅作品都画了八匹马，取材于传说中的周穆王八骏。三幅作品构图和背景不同，但有一个共同点，八匹马中都有一匹是瘦骨嶙峋的。瘦马的频繁出现必不是偶然，它是郎世宁对自己境况的悲鸣。

       好了，今天关于“朗世宁画马”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“朗世宁画马”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的学习中更好地运用所学知识。